Édouard était méticuleux. Même adulte, il protégeait ses cahiers. Pour ce faire, il découpait des réclames, notamment d'engrais, dont il transformait le verso en recto pour écrire titre et nom d'auteur, de son écriture minutieuse. Il est à la fois merveilleux et frustrant de retrouver ces arabesques, ces couleurs primaires, ces aplats, ces traits de couleur unique, ces graphies tournant du siècle qui évoquent une méthode d'impression révolue et Toulouse-Lautrec. On imagine ce qu'on aurait éprouvé à retrouver les affiches entières. Mais on est à la Tartugo, et l'on découvre des morceaux, des bribes. Les protège-cahiers d'Édouard participent pleinement de l'atmosphère récupération, détournement et picassiette de la maison. Bernard les détourne à son tour, transformant certains en ready-made, qu'il encadre pour en faire des clins d'oeil aux Surréalistes et à Joseph Beuys. Les archives de La Tartuga, c'est un peu comme ouvrir la Boîte verte de Duchamp qui serait boîte de Pandore. Une affiche jaune, noir et blanc sert, découpée, de protège-cahiers à plusieurs ouvrages : Les Pyrénées de Ramond de Carbonnnières, Le Détroit de Magellan & Taiti de Bougainville, Voyage de Laponie par Régnard, Tombouctou de René Caillié et La Première Ascension du Mont-Blanc, de H. de Saussure. En Italie, de Michelet, a hérité d'un fragment d'affiche à lettrage noir et blanc sur fond rouge.